Новости

Aug 13, 2023

Рецензия: Город-призрак: американский террор (2023)

Жанр вестерна уже более года находится вне основного внимания Голливуда.

Жанр вестерна уже более десяти лет находится вне основного внимания Голливуда. Но это не значит, что в этом жанре когда-либо заканчивались интересные идеи для создания захватывающих историй – просто они стали слишком дорогими, чтобы приносить прибыль. Тем не менее, он всегда давал мелким инди-кинематографистам богатую возможность изменить свою тематически богатую обстановку, чтобы лучше понять человеческую психику. Полнометражный фильм Оуэна Конвея «Город-призрак: Американский террор» начинается с обещания показать нечто подобное, но исчерпает свой кинематографический потенциал еще до того, как достигнет надуманного и бессмысленного второго акта.

Действие фильма разворачивается в еще одном необычном западном пейзаже, на диком западе Америки викторианской эпохи. Мы следуем истории Соломона (Оуэн Конвей), одинокого бродяги с ужасной судьбой, который, кажется, устал от всего, что можно себе представить. Его лошадь умерла, у него нет ни денег, ни ружья, чтобы защититься. Посреди пустыни он натыкается на город и входит в него, не видя другой надежды. К счастью, Соломон устраивается на работу новым барменом в салон. Старый, но необычайно безумный владелец салона, Хэган (Роберт Спрейберри), также заведует борделем. Он смотрит на молодого человека со скептицизмом, но тем не менее просит его частично убедиться, что две женщины, Кейт (Ева Гамильтон) и Стелла (Бекки Джо Харрис), остаются под защитой.

Через пару минут после обслуживания одного из первых клиентов в одиноком городе Соломон обнаруживает, что запутался в чем-то, превосходящем его ожидания. Вскоре вокруг него начинают происходить странные события: один человек за другим оказываются мертвыми, а другие находят омерзительные способы поговорить с ним. Кто мертв, а кто жив? Каков был его мотив приехать сюда, или какой-то внешний дух манипулировал им в этот город-призрак?

Помимо главной роли в фильме, главный актер Конвей также имеет здесь писательскую и режиссерскую заслуги. Несмотря на минимальный бюджет, есть несколько тщательно продуманных боевых сцен, в которых часто сочетаются практические эффекты и эффекты компьютерной графики. Тем не менее, спектакль становится чрезвычайно повторяющимся, в то время как фильм демонстрирует один надуманный сюжетный момент за другим. Всегда разумно сохранять постановку и построение мира вашего фильма как можно более визуально неприукрашенными, но не до такой степени, чтобы это обнажало надуманную природу фильма открыто.

К тому времени, когда необъяснимые убийства начинают накапливаться, они становятся менее интересными, поскольку у главного героя нет места, чтобы погрузиться в сверхширокий ландшафт этого необъяснимого города. Ну, возможно, за исключением одной сцены, в которой Соломон и Стелла конфиденциально разговаривают о своих амбициях. Но даже эта сцена происходит за закрытыми стенами, из-за чего выступления и повествование в какой-то момент кажутся излишними.

В какой-то момент в «Городе призраков» одна из самых резких девушек описывает Соломона как «невыносимого придурка». Вы почти задаетесь вопросом, сможет ли фильм когда-нибудь понять смысл своих многочисленных сюжетных линий и необъяснимых мотивов персонажей. Сразу понимаешь, что двойное значение, явно выраженное в названии фильма, никогда не будет транслироваться с подобной интертекстуальностью в истории.

Ариан Вьяс — кинокритик, который одинаково увлекается наукой и философией. Как и большинство киноманов, он тоже верит, что фильмы могут служить окном, через которое можно заглянуть в разные культуры в поисках условий человеческого существования. Он писал статьи для таких изданий, как High on Films, Film Companion и Asian Movie Pulse. В своих рецензиях он смотрит на форму искусства через социально-политическую призму, поскольку считает, что искусство всегда лучше потребляется, зная подтекст.