Новости

Oct 02, 2023

Аномальные переводы Марлона Маллена

Любое искусство — это акт перевода. Посмотрите, как Анри Матисс перевел одно

Любое искусство — это акт перевода. Посмотрите, как Анри Матисс превратил одно в нечто совершенно иное и изменил историю искусства. В 1903 году 33-летний француз заметил кусок ткани в витрине парижского магазина, когда сидел на конном автобусе. Это был текстиль с голубыми листьями и цветочными корзинками на бледном фоне. Туаль де Жуи, дизайн ткани, основанный на мотивах XVIII и XIX веков, стал частью коллекции тканей, вдохновивших его работы — кимоно, шляп с перьями, алжирских ковров. Некоторые из его величайших ранних шедевров представляют собой туаль де Жуи. В «Натюрморте с синей скатертью» (1909) он драпирован таким образом, что представляет собой одновременно скатерть и обои, образуя почти непрерывный фон, который является одной из величайших галлюцинаций во всей живописи.

Матиссовский перевод деталей исходного материала, то, как его узор словно взрывается по холсту и прижимает предметы к столу, жив. Он сказал, что наблюдение «построено на сближении сил, не имеющем ничего общего с прямым копированием» того, на что смотрят. Таким образом, эта простая абстрактная декоративная ткань помогла ему разорвать ткань истории искусства.

Как и Матисс, 59-летний художник Марлон Маллен обеспокоен тем, как процесс смотрения преобразует источники в новые видения. Эти источники включают старые художественные журналы, рекламу галерейных выставок и книжки с картинками. Маллен видит в высшей степени абстрактно, обволакивающе, превращая узнаваемую форму, например обложку журнала, во что-то еще более плоское, в двумерную топологическую аномалию, почти чуждую. Формы разжижаются, раскачиваются и сгущаются, образуя новые конфигурации, связь которых с исходным объектом почти неузнаваема. Все эти различные вещи преломляются сквозь призму его чувственности; они становятся его.

Маллен аутист и молчалив. Я встретил его однажды; в нем была тихая сила Гибралтарской скалы. С 1990-х годов он работал под эгидой NIAD — замечательной программы для людей с отклонениями в развитии. После того, как в 2011 году его определили кураторы Лоуренс Риндер и Мэтью Хиггс, он появлялся на выставках по всему миру, а в 2019 году блистал на биеннале Уитни. На его нынешней выставке в галерее JTT мы видим фигуративные работы с элементами, мутирующими в аморфные композиции, а также почти чистые абстракции, которые смутно узнаваемы. Между известным и неизвестным существует постоянное противодействие.

Точно так же, как Матисс растянул физику своего куска ткани, Маллен увеличивает или сжимает то, что видит, плавит края, упускает горизонты. Некоторые картины выглядят как облачные конфигурации; другие — это плавающие океаны с замысловатыми фрагментами и кусочками текста. Примечательно, что многие из этих изображений созданы по мотивам обложек «Артфорума» и «Искусства в Америке». Художественные журналы — такие сексуальные, блестящие предметы, фетишизирующие как искусство, так и художников. Маллен подрывает их глянцевую привлекательность и тем самым реконструирует их содержание.

Рассмотрим картину, основанную на выпуске Artforum «Лучшее за 2003 год», в котором было 17 маленьких картинок, расположенных в неровной сетке. В левом верхнем углу картины мы читаем сморщенное, вытянутое слово «АРТФОРУМ» и фразу «ЛУЧШЕЕ ИЗ». В левом нижнем углу изображен увеличенный штрих-код, похожий на пешеходный переход, с ценником «8 долларов». В искривленной сетке мы замечаем фигуру телесного цвета, изображающую портрет Дженни Сэвилл на том месте обложки журнала. В правом нижнем углу находится горизонтальный набор прямоугольников в полуперспективе, который может быть фотографией шоу Пикабиа на обложке.

На другой картине исходное изображение Маллена стало для меня шоком. (Галерея раздает подборку исходных изображений всем, кто спрашивает.) Маллен дает нам густую геометрическую абстракцию: горизонтальную серую прямоугольную полосу под тремя вертикальными прямоугольниками. Это похоже на постминималистскую редукцию 1970-х годов. Изображение оказывается журнальной статьей о пленке, в которой представлены четыре фотографии. Устранив текст, Маллен переворачивает ситуацию на свою сторону. Лучшая картина здесь выглядит как своего рода голова-молот на туловище. Слова «ARTnews» намекают на то, что это журнал. Как и большинство работ Маллена, его палитра ярко окрашена, с ручейками и выступами кремовой поверхности, почти в стиле поп. Источником является портрет сидящей женщины де Кунинга. Вы можете различить голову и волосы, желтое платье и стул телесного цвета.